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中国画廊业目前面临困难重重

时间:2015-10-05 00:00:02|浏览:12954
导语 中国画廊业在最近的10年里一直处于蓬勃发展的过程中,尤其是在北京、上海这样的一线城市。不过在这种繁荣背后却是举步维艰的尴尬。是什么原因造成了大部分画廊既没有良好本文章是由多多印刷网小编编辑整理。
中国画廊业在最近的10年里一直处于蓬勃发展的过程中,尤其是在北京上海这样的一线城市。不过在这种繁荣背后却是举步维艰的尴尬。是什么原因造成了大部分画廊既没有良好稳定的盈利,又没有积极广泛的社会影响?中国画廊业究竟面临哪些困难?它在艺术板块里应该扮演什么角色?

定位模糊 画廊行业困难重重

     成功的画廊既要赢得利润,又要产生相应的社会影响,而这正是当代中国画廊行业缺乏的。中国画廊在蓬勃发展的10年时间里遭遇了很多困难,比如缺乏雄厚资本的支持,比如拍卖行业对于资源的抢夺,比如真正艺术藏家的缺乏等等。

     曾经营过画廊的著名策展人邓亚鸣认为,“中国画廊行业普遍现金流短缺,也没有形成稳定的收藏群体,解决不了产出就意味着资金周转越来越慢,形成压力不堪重负直至关门。目前市场上有95%的画廊是亏损的。”

     邓亚鸣表示,与国外画廊相比,国内画廊首先定位不明晰,不管是选择艺术家的标准和取向,还是双方的合作模式都比较模糊。其次国内画廊缺乏长期经营的心态。“从国外画廊发展及成熟的历程来看,能盈利并且有稳定投资回报的画廊都是有10年以上的经营周期。只有长期运营,才能培养自己的藏家体系。而国内画廊大多都是建立在套利心态下的短期行为。对于年轻艺术家更需要长期经营的平稳心态,要耐得住寂寞。当然机构包装一个有实力、有潜力的艺术家并将其推向市场无可厚非,但能持续且形成规模地去经营某个艺术家的机构少之又少,大部分急功近利。此外,国内画廊规模较小,承受经济波动的能力弱,有点风吹草动就难以为继。”

     对此,北京易画廊渠道总监蔡汉宏认为,正是由于国内画廊普遍存在资金短缺现象,才造成了其“短视”行为。“国外画廊背后都有基金和财团支持,而中国画廊背后则是画廊主的自有资金。缺少资本、缺乏人才,现阶段画廊行业处于一个很尴尬的时期。”

    拥有私人博物馆的著名艺术家许燎原表示:“艺术被快速市场化,艺术家要得到更多利益,批评家要争取更丰厚的回报,画廊又必须要赚钱。其实画廊想把画卖给中产阶层,但中国中产的标准是什么?这些人里具备收藏能力的人有多少?既有经济实力,又具备成熟的收藏观念。经常光顾拍卖行和画廊的常客其实都是一些老面孔。”

秩序混乱 一级市场功能缺失

     在国际艺术品市场,收藏家主要通过画廊买画,只有极少数大师级作品可以进入拍卖体系。而在中国艺术品市场中,拍卖行抢了画廊的风头,许多年轻的艺术家将作品直接拿到二级市场拍卖。

     邓亚鸣认为,一级市场功能被拍卖行垄断,是艺术品市场不成熟的表现。“西方画廊围绕着艺术品的鉴定、销售、艺术家发掘和培养而运作,同时为收藏者和投资者提供专业服务及可靠的产品。而中国画廊更注重展览后的销售环节。但这一现象正在逐渐被调整,不过回归理性需要时间。”

     据蔡汉宏分析,目前中国画廊主要包括画店代买性质、倒画性质、展览性质等类型,真正意义上的画廊很少。他说:“国内画廊很弱势,尤其是经营传统书画的画廊,在整个艺术市场缺少话语权。不过现在情况有所好转,比如河南拍卖市场这两年背靠的就是画廊。”

  

    记者走访了上海莫干山50艺术区的香格纳画廊,香格纳画廊主楼正在进行其签约画家的群展,而另一展厅H空间则是黄奎的个展。虽然不是周末但前来参观的艺术爱好者并不少。据香格纳画廊新闻部负责人吴海娅介绍,从1996年在宾馆走道上举行首个展览至今,现在的香格纳画廊已在莫干山50艺术中心拥有了占地面积分别为500平米、700平米的香格纳画廊主楼和H空间。香格纳画廊目前已和近40位当代画家签约,曾参加过巴塞尔国际艺术博览会、法国国际现代艺术博览会等,是中国唯一被选入《国际画廊:从战后到新千年后》一书的画廊。

    吴海娅表示,相比拍卖行,画廊是画家与藏家之间最短的商业链,画廊按综合市场价来确定艺术品价格也较为合理,而拍卖行的交易方式更容易导致艺术品价格与价值背离。“在国内拍卖市场里,有一些拍品是原本根本进不了拍卖体系的。”

    吴海娅说:“国外画廊行业很成熟,在画廊和经纪人,消费群体和批评家,基金会和博物馆及艺术家群体之间,形成了缺一不可的良性发展。而中国画廊业刚起步,行业秩序和有效的经营模式还没有形成,大众认知度不够。大画廊只代理大师作品,面向的收藏群体也很高端。中小型画廊既难收藏到名家作品,又难将藏品出手。无法与强势的拍卖行业竞争。” 

市场未饱和 谁能笑到最后

     就像街头的饭店每天有开张也有倒闭一样,中国画廊行业也不断上演着几家欢笑百家愁。不过邓亚鸣认为画廊作为一级市场并没有达到饱和。“未来5到10年中国艺术品将是非常有潜力的投资领域,而画廊也存在很大的发展空间,不过只有更专业更有实力,并且有一套长期运营及风险控制方案的画廊才能笑到最后。”

     那么,中国画廊究竟应该在艺术市场承担什么职能?邓亚鸣说:“画廊要提供艺术品代理服务和销售服务,同时还要能够发现和发掘具有潜力的、正在崛起的艺术家,并能够培养及推广他们,此外画廊还要为机构和私人收藏家提供艺术品专业的鉴定和评估等。一级市场画廊只有开始规范运作、杜绝假画、确保艺术品的质量,才能建立和打造自己的画廊品牌。”

     许燎原认为中国画廊应该建立一个共同的、行之有效的操作模式和运行规则。“艺术品市场在中国其实存在误导,它并不像国外是因为真正喜欢艺术品才收藏,相反已经演变为很多炒家在哄抬市场价格。但是我们要问的是活跃于当代艺术市场的种种投资、投机是否具有可持续性?”许燎原说。

     在许燎原看来,中国画廊应当把更多的优秀当代中国艺术推向市场,去伪存真,建立行业内的良好艺术生态环境。“普通民众心目中的拍卖行都高高在上,画廊恰恰应当抓住这些被拍卖行忽略的领域,大众并不缺乏审美意识。画廊利用展览,可以随时随地进行普通大众的艺术普及,关键在于画廊怎样才能吸引越来越多的普通大众进入画廊。只有社会公众普遍的艺术认知建立,才能形成稳定和良性循环的艺术市场。”

  

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